227天的走鋼索 奇幻之旅很真實- 少年pi的奇幻之旅 The life of PI

(有劇透)

這本書有一陣子很有名
但通常越有名的書我越不喜歡看
所以...一直拖到前幾天才看

嗯...看到結尾處我莫名的沮喪呀
感覺被騙了
被人生擺了一道
前95%的奇幻與詼諧看人生
在短短兩段就被逆轉
這是怎樣
讓我當晚沉重到差點失眠
(但還好沒有 我很能睡的 總是睡不夠ㄎ)

故事很有名
就不需要多說
但我覺得有特別需要提的是當初船難發生後
在救難艇上的動物其實不只有老虎
還有鬃狗 斑馬 母黑猩猩 黑蜘蛛 蒼蠅 跟萬年不死小強
然後最後才依次死去到剩下老虎
如果對比後面的結局
會發現這段其實很重要
但不知為什麼所有宣傳都專注在少年跟老虎間

書前半部大多在講少年pi的長成過程
他對宗教的價值觀
還單純的眼睛看到的世界
對生命的體認
這段很精彩 很有趣
pi用一種幽默的角度在看待各個宗教
他對印度教 基督教 與依斯蘭教都很有興趣
最後拜黑天神 受了洗 還齋戒

"為什麼神只能有一位?"
"什麼叫神(奇)蹟"
然後最最重要的
"什麼是生命?"
這是前半段在討論的議題
並暗暗鋪呈
動物的本性與特質是什麼
可以在故事後段和人與人性對比

在少年pi(作者)的心裡
神也許不一定只能有一位
宗教不一定是俯首臣服
不一定要刻苦潛行
不一定是繁規複儀
也許是生活的一種規律
或是對內心的一種時時反思 感謝
甚至只是一種運動 對自我肉體的掌握

因為神無所不在
神蹟不只是闢海重生 不是飛天遁地
是你在黑暗的浩翰大海中看見
龐然大鯨自海中騰起
晶亮的水珠滑過牠墨黑的背脊
是雨會降落 雲卻飄起
是剛好四季各有所生
一天同有黑夜與黎明
是你往往喟嘆無可選擇
卻安然無恙地活到如今
是一切可以感動你的平凡細節

截錄他對對各宗教的描述
“大梵不僅顯示在眾神身上，也顯示在凡人、 動物、樹木、 一把泥土上，因為萬事萬物都帶著佛性”

“基督教可以追朔到好幾世紀之前，但本質上基督教卻只有在一個時間存在，也就是當下”

“這是我第一次看見穆斯林祈禱的情形--快速、必要、純生理的、喃喃自語、非常醒目o之後我在教堂裡、雙膝跪地、一動不動、靜靜的跪在十字架前祈禱時，腦子裡卻不停的想到這個人在麵粉袋中央，用健美操和上主交流的那一幕“

書裡前半還有許多描寫各個宗教的禮儀 建築 教義
以及他的感觸
都十分優美 可愛 觸動人心
很值得一看

從這些段落可以看出他對各宗教認同與不認同的部份
應該說對世人推崇自我信仰的方式有某些不認同的部分
那種對同種生物的莫名排他性
是其他動物所沒有的
真要說起來 人大概是所有動物裡
無形界限的領域感最重的人


作者用超過1/3以上的篇幅在鋪呈這件事
在少年pi以為他已經了解什麼是神
什麼是信仰的時候
才安然送他上路 讓他發生了船難
把看似已經裝滿水的杯子 劇烈的搖晃
在生命的絕境
死亡的時刻折磨下
在看似絕無希望
每一口呼吸都是痛的時候
你還相信神嗎?
還會 還敢期待奇蹟嗎?

在萬物俱寂
世俗物質全失的情況
沒有他人的眼光約束
沒有人性道德鞭撻
沒有人可以為你鏡學習下
你必須坦然面對人心深處的狂野
以及理性與感性的拉扯

苦難讓你穿越生活裡那些炫眼的迷霧
直指本心

其實看過我之前寫的"漂流 - 我一個人在海上76天"這本書的心得
就會知道 少年pi這本書裡的漂流不太靠譜
但看完你就會發現 其實海上漂流
自然的力量與威脅有多強大
甚至人生無常
其實都不是他的重點
重點是在漂流時的情境
人被逼到像野獸一樣時
在什麼都沒有
不是生就是亡的狀況下
你會怎麼選擇


在船難後
pi在救生艇醒來
看見一隻斷腿的斑馬
美麗深嘿的瞳孔閃著痛苦
奄奄一息 卻奮力呼吸
還有一隻猥瑣的鬃狗
然後看見一隻黑猩猩坐著香蕉自海上漂來
夕陽在牠腦後
像一尊聖母像

然後鬃狗毫不猶豫咬死了斷腿的斑馬
在牠還活著時
就把頭埋到牠肚子裡
從內臟活活地把把牠吃掉
然後最後跟黑猩猩打鬥

pi雖然對黑猩猩為生存的反抗感到振奮
卻必須屈服於生物性天生間的不公平
一隻草食母猩猩是不可能打贏肉食的公鬃狗的
牠連要咬哪邊才可以弊命
如何反擊都不知道
最後黑猩猩的頭被咬掉
被鬃狗吃完了

這段很耐人尋味
在第一次描述時
我想是人都會為pi緊張
因為他是船上唯一的人類
我們專注的盯在他身上
用我們同而為人的憐憫眼光

先怕他在船難下淹死
再怕他被鬃狗吃掉
後怕老虎
一直到故事最後的最後
兩位調查員來訪問pi
想要知道沉船的原因
pi講完後
調查員卻不相信有人可以跟老虎相處這麼久
並在海上漂流這麼久

於是pi說 那我告訴你們另一個版本
他說
其實故事裡的動物都是人
他與母親(黑猩猩)先後一同漂到船上
還另有一個斷腿的水手(斑馬)
跟一個廚子(鬃狗)
廚子上船沒多久就毫不猶豫的將水手殺了
用他的斷腿來釣魚
吃他的肉
被pi的母親所怒罵
兩人起爭執
最後將他的母親殺死了
而最後pi將廚子殺死了

這個版本讓我們愕然發現
第一個版本裡的動物其實鮮明存在
各自代表一種人
這樣的記憶可以幫助pi渡過那段就像動物一樣活著的時期
可以幫助他忘卻悲傷
可以讓他保有最後一絲人性 不要發瘋

這是故事表徵的第二個版本
在書第348頁才出現
短短幾句就交待完
然後故事驟然結束
(你忍不住大罵 搞什麼鬼)
投給讀者一枚炸彈
留下一個大哉問

你相信哪一個?
(你相信什麼)

相信奇蹟
一個少年真的在海上漂流幾百天
與一隻虎
還是相信是兩個人在海上漂流

差別其實不大
不過在於一個是動物
一個是殺了人的人
轉念想
有什麼差別
如果人已經為生存殺死另一個人
他跟動物間那條不同的界限還在嗎?
人如果沒有了一些所謂的人性特質
也不過就是動物
幾千年歷史也再再證明
面對生死存亡 利益交相時
人可以比動物殘忍 卑劣 不可理諭

若你相信第二個版本
回頭再看黑猩猩與鬃狗那段
將會更加悲涼
因為那不只是一個母親的奮戰
那是船上最後一絲人性的消失
你看見人性被野性欲望壓倒地致於死地
寒心嗎?
怎麼人可以如此複雜
總可以將矛盾的兩種東西同存於身

然後你會問
廚師在殺死水手與母親後
為什麼不對pi下手
因為老虎出現了
這是pi內心的野性
他與廚子對峙著
也或許是廚子最後的人性仍在
pi說他殺死廚子時
他頭仰著 似乎等待許久了
於是他一刀劃過他喉頭


兩個故事的版本交錯
激發出數個重要問題

你相信奇蹟(神)嗎
你相信人性善良嗎
如果都不 你相信什麼?
什麼是你生命裡的信仰
在面對絕望 唯一出路卻站著阻礙時 你的底線在哪裡

作者很高竿
他在最後才說出這個版本
沒有多加解釋 故事戛然而止
在你正因pi獲救 故事終於告一段落而鬆一口氣時
馬上必須面對他獲救背後的慘痛真相
像你掀開了鏡花緣裡 那兩面國的人的披風
突然看見那張長在腦門後的噁心嘴臉

我的理性面傾向相信第二個故事的
雖然我也相信第一個故事發生絕對不是不可以
(你看 人多矛盾)
這解釋了故事為什麼花了很大篇幅說pi怎麼馴服老虎
老虎代表的野性
幫助pi平安活下來
但他卻不願失去人性 (故事的第一視角)
所以他要用哨子 用規律的搖晃船
用與老虎相對直視的眼光 用領域的劃分來告誡牠
你不要蠢蠢欲動
但我會餵食你 不會餓死你
只要你待在該待的地方 做你該做的事

人大多是這樣的
面對內心動物般的獸性
那些欲望 冷酷 狡詐
是用道德 規矩 自尊 智慧
最重要的
用愛來馴服
讓自己小心亦亦不要失去平衡
不要因為討厭一個人 東西被搶
有人走進你方圓一里就要殺死對方

最後pi與老虎同時上岸
牠頭也不回的邁入叢林
pi又回到一個人
沒有野性的暴發力 只有理智的人性
他是如此傷心
並一再說
如果不是牠 他不可能活下來

故事裡有一段說少年pi因為長久的飄流而瞎了
卻在殺死人後流淚
又重見光明
在他釋放出心裡的野獸後
流淚代表人性的回歸


看完少年pi的奇幻之旅
你會思考
你的底線在哪裡
如果世界末日了
也不要老說末日
如果有一天山難了
你被困在山洞裡
殺死朋友你就可以活
你做嗎?
又如果家人朋友皆死了
沒有任何食物了
也許多活一個月你就可以渡過寒冬
你吃他們的肉嗎?
這樣活下去後過的生活與可以做的事
值得背上一生的不安嗎
當然 你也可能不覺的有什麼不安

其實不過就是問
你覺得你存在的價值是什麼
什麼讓你與動物 與他人不同
你的價值觀在哪裡


少年pi的奇幻之旅一點都不奇幻
它真實的讓人心慌

ps. 書裡唯一一段我想不出隱諭代表的是食人島這段
這段其實穿插的很奇怪 我覺得
以寫作上故事流暢性來說位置很卡
想要說的象徵性又不是那麼清楚

描述的是少年pi殺死廚子後
他馬上就遇到一個島
這是他漂流這麼久第一次踏到實地
最後卻發現島會吃人
於是他又選擇離開
食人島代表的是什麼?
人生只會有短暫的休息?
生於憂患 死於安樂?
島上滿佈的狐獴又代表什麼?
無知? 群體的意義?

不知道有沒有看過的人可以跟我討論一下這段...

我們都在人生的海上漂流--漂流，我一個人在海上76天

看完了

漂流，我在海上的76天 by Steven Callahan
大受感動

他在海上漂流了76天
卻從未放棄 應該說不允許自己放棄
他說
對我來說 活下去永遠比死容易



雖然對他來說
當時也沒什麼第三選擇
到也是省了掙扎的麻煩



從字裡行間我看見的很多
卻也感覺表達的最強烈的
是可怕的從來不是失敗或困難
是未知
怎樣在不知道堅持有沒有意義
努力後會不會失敗時
還可以撐下去
才是本事 才是毅志



人類史上在海上獨自漂流最久的是100天
但是是在船上的狀況
作者卻只有一艘橡皮艇

整本書看完可以發現
他曾多次處於多麼無望的處境
沒有淡水 沒有食物 橡皮艇破洞 鯊魚 暴雨
錯過了9艘船
以及無數個緊迫攻擊的困難
卻沒有隻字片語的咒罵
我想
他可以撐到最後
除了他真的很嫻熟於海上狀況
（野外求生靠的不外乎體力與智力）
小心謹慎 理性而有自制力外
還有一個最大的原因
他很能苦中作樂
這是很多成功人背後共同的個性特質
我覺得



很多故事裡
被中央集權（代表一種對生命與自由的威脅的存在）所控制的主人公們
最終可以脫困成功
都是因為他們沒有放棄
更重要的是
他們自我調侃
在千萬重的苦痛中
嘗出一分的甜




故事裡有一段讓人印象深刻
因為橡皮艇很軟
他的身體總是陷在海裡
於是他的屁股 腳 任何突出處
常成為砲彈魚跟鬼頭刀的攻擊對象
也許是輕啄 也許是衝撞
甚至有時還要承受被鯊魚刮來刮去的恐懼

但他在自己的小筆記本裡寫下這樣一段話



“那些鬼頭刀還在，美麗又迷人，我向其中一隻求婚，可是她爸媽聽都不想聽，說我顏色不夠豔麗--竟然連這裡也有討厭的老頑固！他們還認為，我的前途不怎麼光明，這樣講，倒也沒錯‘



也許如果你不知道終點還有多遠
你就只能不得不好好感受當下
我們的人生也是如此
但我們卻常忘記這點

因為無常並沒有那麼緊迫盯人的在我們身邊徘徊
沒有每一分每一秒都在眼前現形
我們不像有些孩子
下一餐不吃就會死去
不像有些人 沒有棲身之所
下一秒就會凍死
我們沒有做著以命相拼的工作
隨時要有喪命的準備
所以
我們還可以好好地坐著
跟身邊的人抱怨
我們多幸福
也多無知



作者說的
感謝大海讓他學會面對自己的缺點
而我覺得
我們要感謝
生命裡每一個讓我們咒罵的當下跟人事物
他讓我們看見內心的黑暗 軟弱 跟不夠圓融的愛心
所以我們才得以有機會
在黑暗那處給自己點上一盞燈
修修癱垮的城牆
變成更好 更堅強的人



如果不是這是完全真實故事
我真的要懷疑
為什麼這七十幾天裡
始終有一群鬼頭刀跟砲彈魚跟隨他的船走
讓他一直有東西吃
為什麼原本的船在他冒險回去拿完救難用品後
馬上沈落
為什麼在他已經沒有力氣再長待船頭抓魚時
魚會自己游到船頭來
為什麼最後有漁船剛好看見魚群上的鷗鳥
把船開到平常不去的海域 而遇見他
如果不是有神
如果不是有命運
人生裡真的有太多奇蹟無法解釋



但我想這些奇蹟
要相信 要堅持 要努力
否則是遇不到的





書裡有很多海上場景
描繪的非常非常美麗！
但也可怕
也許是因為這世上
美麗的事物 往往伴隨危險



科學也許永遠也無法證明
萬物皆有靈性這件事
所以我們只能自己體會
在每一雙烏黑的深邃眼裡
每一根五顏六色的羽毛
在每一次鯨躍出水 鷹振翅
每一片綠意盎首裡
你看見了
你就會學會尊重一切生靈




他說大自然犧牲了自己的孩子
給了他活下去的機會
我卻覺得
如果真的有個神
那他肯定是因為被他的堅持所感動
終究捨不得放棄他



也許是因為這是真實人生
所以書裡每一個字讀來
都真誠而感人
你為他的寂寞而寂寞
為他的絕望而絕望
為他的重生落淚
這是人生而為人的特質
我們可以感同身受
如果失去這點
我們還有什麼？！
可憐的是
往往我們都要藉由災難
才可以看清與了悟這點



這是本我無法多說的書
感動溢於言語
只能自己體會



很認真的推薦這本書
可以列入我大力推薦的書前十名



最後附上封底作者說的一句話


“這不僅是一個英雄故事，也是一個關於失敗的故事”



獻給我身邊所有正面臨人生黑暗的朋友
希望這本書可以為你帶來一點點光亮


註：看完這本書 更期待李安的電影了
作者是電影的顧問
他跟李安合作時
正經歷血癌的病痛
卻仍充滿熱情

ps. 這本書也是我難的覺得
前面幾篇推薦序都十分有水準的書

百家姓裡沒有一百個人 卻有幾百種生命

用兩個小時左右
看完了楊葵的"百家姓"

封面寫著

我們，互為生命中最輕微的過客

我喜歡這句
其實不只是陌生人
熟悉的陌生人
或是那些緊緊住在心底的人
對比人生的長度來說
都是生命中最輕微的過客

整本書感覺嘛
嗯....很大陸 呵
只能這麼說
看完50個人的故事
我只對小顧 東子 小軍
這三篇有印象
但卻是很有印象

我自己覺得
如果我寫出的故事裡面
有一個點 一個橋段 一個場景 一種個性
會讓人看完後還記得
這樣就好了 (現階段)
如此說起來
3/50也算成功 嘿嘿

大概就像作者自己說的
她想寫的
就是一些常見面 卻不知根知底
或是熟悉 卻竟不了解的人
這些人每天在你眼前來去
填滿了你生活最表面 最平凡那一塊
卻走不進你心底
總在生活前進後 雲散霧去
所以故事看完就是淡淡的
輕輕的
可以想到再翻翻

想想
活到此27年
不知道曾有多少這樣的人在生命裡流連過
偶爾翻到很久以前的卡片
最後的屬名總讓人特別心驚
是模糊到連輪廓都想不起的人
卻又或長或短占聚過我的生命
不過就是揮手說再見
就一併從生命裡忘記了

故事裡有個人說
他有一次坐上車
看見對面的人一直指著他背後
他轉過頭看
月台上站著很久以前的同學在跟他揮手
他說

"他竟然可以從我背影認出我..."

同學會裡一片安靜
這個場景在我看完書後還一直想起
這句話背後的情緒
值得讓人咀嚼許久

愛，始於冬季 陰鬱卻遍滿了青苔

在火車上看完了 西蒙‧范‧布伊的“愛，始於冬季”這本書
就是上次我說因為它一句話
所以就買了的那本書
總共有五個故事
都是短篇

特別喜歡第一個故事
講一位大提琴家跟一個女孩
怎樣各自面對生命初生時期所失去的所愛的人
以至於在日後的生活中總是不時想起
或者該說
逼迫自己不可忘記
最後相遇
看見相互擁有的已經結成珍珠白色的
淡淡地無他人可以看見的傷口
而終於在一起


西蒙‧范‧布伊的文筆總有一種很淡很淡的憂愁
跟疏離感
大概是因為他筆下的人
總是有大大小小的過往傷痛
但說實在我們誰沒有過


他的故事很散文 但用了小說的筆法
講得其實就是一天他遇見怎樣的人
怎麼生活
這些在生活裡穿插出現的人
對比於主角們的孤單與傷痛
更加可以體現出生命裡的微小美好


像坐馬車的小女孩與排隊的人
像公園裡的養鳥人
或是喪子的父親砍倒樹 壓壞鄰居的暖蓬後
那個下午出現在他家信箱裡的短短信籤
("我一直討厭這個暖篷 正打算下午要拆掉它" 這樣輕輕貼近的善意)
幾筆在故事裡帶過
卻會讓人看完整本書後一直想起


孤單卻不寂寞
人生需要大量的耐心去等待一個發生
雖然奇蹟總發生在日暮時分
但也因為這樣 更是振人心性


就像陰雨天裡
那抹隱沒在雲後的陽光
大概就是他的故事的調性


在第一個故事裡
主角在夜半的街道上走
先是下著雨
後來下著雪
經過他的描寫
一切都這樣沉默 冷
卻又實在得可以看見他口裡吐出的霧氣


特別喜歡他說在黑暗裡看見一扇窗子
裡面有個女人的身影綽約浮現
在一路黑夜中這是他第一個看見的人
他們視線交會
女子緩緩靠近窗戶 在窗上呼出一口氣
寫下了


來


這個字
然後隱沒


這不過是一瞬間的交錯
主角繼續在雨中走回飯店
女人也沒有再出現
她甚至不是主角
但整體的安排上
卻把一路寂寥的旅途 做了一個美好的句點


在這女人之後
回到飯店
他將遇見生命裡一個重要的人
如果不是這一個來字
在後來他在長廊上撞見女主角時
是否還會有這一刻心動的感覺


這是人生的巧合嗎
一個浪才推起後一個浪…
如果是
我想往往第二個徵兆出現時
我們才會了然
第一個其實才是巧合的開始
沒有了第一個 就沒有第二個
以及後面那一連串如指引般
將我們推向正確的路上的巧合


故事裡寫到女主角的弟弟在聖誕節前夕爬上樹
掉下雪地 可能是怕被責怪而不敢呼救
最後凍死在雪地裡 手裡握著橡樹果實
全村的人怎麼找都找不著
直到幾日後 父親在廁所裡
卻一眼瞥見雪白地上有一團顏色
他衝出去 看見兒子俯臥地上


那個下午
父親把自己關到車庫 用斧頭狠狠斬斷了左手
最後用缺了的左手將兒子摔下的樹砍倒
我讀到這邊 忍不住在心裡抽一口涼氣
這大概是整本書裡最直接面對傷痛的行為了
那樣狠 那樣決絕
後來想想
也許不這樣 父親一輩子也無法自悔恨裡走出來


西蒙的故事總是有小孩
有小時傷痛
有世代間相繼的奇妙緣份
有錯過
但故事裡的主角們卻又善於原諒
並沒有對生命失去希望
沉潛著等待黎明的到來


很喜歡這本書
很適合一再又一再的閱讀
在夜裡 或是海上
或是冬季的月台

紐約三部曲 很疏離

這幾天看完了紐約三部曲
很有趣的書
非常 非常有後現代主義感
因此….很難閱讀


基本上就看過的幾本後設小說
它就是一種不停干擾你閱讀故事
充滿了交錯的支線 象徵的符號 內心口白等等
讓你出戲的手法(煙)


但
還有什麼比後現代主義更適合講一個都市的故事?
作者完美的表達了都市的疏離
但又藉由故事中人名或職業的重覆、故事主軸的交疊(偵探、尋覓)
把各個故事裡的人融合一起
連你(讀者)都被拉進去了
這不就是都市?


我們一起住在一個如此壅塞的建物裡
這些個建物又擠在一處有發展界限的面積裡
即使比鄰而居
竟也有可能老死不相見過
你可能只看過他擺在門邊的鞋
不小心拿錯他信箱裡的刊物
晚上來自樓頂的踢塌聲
他陽台上養的花
去拼湊左鄰右舍


我們隱居起來 在水泥洞穴的黑暗裡
卻又如此喜歡藉由竊聽、窺探去觸碰彼此
有人拿玻璃杯貼在牆上聽著隔壁在看什麼電影
有人站在貓眼前等著樓梯間腳步聲的主人經過
有人孤立整晚 看著對街窗簾拉上後 那婀娜的剪影
就像躲在茫茫淺海洞穴裡的鰻魚
冷不妨竄出 擾亂水流
旋又縮回


我特別喜歡第三個故事
因為比較好讀 哈哈
kidding
最後一個故事收尾融合了前兩個故事
把一個人如何融合在
可以說是消失隱身在都市裡有多簡易
交待的清楚
但也同時點出了
都市裡唯一見證一個人得以存在的理由
在這個即使疏離 即使冷漠的都市
還是只有 也只有當你與另一個人有所接觸時
不管是朋友 親友 窺伺你的 或只是一通打錯的電話
都可以證明你的存在
否則 你不過就是都市裡的一抹幽魂
故事裡兩位主角都成了一位遊民
沒有姓名 失去住所 變成一位與記憶過去都切割的人
天一亮就被打包 回收成為另一個什麼


都市就是一串欲望的執行
表徵了太多人的期待
才疊成了這座錯縱複雜的城市
上帝想要光 就有了光
想要水 有了水
最終有了世界


我們都不過是上帝思考裡的一絲意識
而都市是我們千絲萬縷意識的織就


有趣的是
這三個故事都還沒提到網路(資訊)對都市的影響
反而更貼近原始的接觸
電話 書寫(信)
若是現在再寫 想必會是完全不一樣的情景吧


這本書很值得推
以文學的角度書寫了一種都市的態度
不管是都市設計 或是社會學
我想 都有其值得一讀再讀 去體會的地方

我們都不完美 所以人生坑坑洞洞

前陣子就看完我們都不完美了
卻一直不知道怎麼提筆寫
是本不錯的書的

在講一個報社裡的每個人的故事
中間間或插入報社建立過程
跟”然後我們就bye了”有那麼一點點像
但各篇故事更獨立一點
故事主軸也不一樣
我們就bye 了輕快一點
有種快要擠出瓶頸前一刻
身體有點憋
卻可以吸到新鮮空氣的感覺
但我們都不完美則像還沉在瓶底

我們就bye了比較像由個體
拼湊出整個辦公空間的全貌
我們都不完美則是在講每個獨立的個人的故事
只是他們都剛好在這間報社而已
若拆開來看
不過就是大大都市裡
幾個小小人的一段短短人生而已


難以下筆的原因是雖然好看
但看完整本書
竟然只對一個非常老梗的故事感到印象深刻
(大概是因為這個故事整個調性跟其他故事都很不像?)
講報社會計在要回總公司開會的飛機上
遇到剛被解雇的同事
窘的是 當初是她在會議上提議要解雇他的
但一切總總跡象都顯示對方似乎有意於她
一路上都欲拒還未的約著她
於是她在小鹿亂撞中 滿腦子也開始擔心
對方知不知道是她害他被解雇的
終於到了目的地 也約上了飯店
就在女方都脫光後
男的卻衣衫端正
冷冷地站在床的另一邊問她
會計，你為什麼要解雇我
阿…人性呀

其他從第一個故事駐巴黎記者與他兒子的相處
總編輯與他的年輕女友
以及一個只想小小地在公司裡寫訃文、文字遊戲
好可以一下邊就回家陪女兒的記者
在女兒意外過世後
因為一篇訃文而躍為專欄主編的故事
那樣憂傷 又充滿人生難以言諭的梗
都不過是由報社 寫人生而已

人家說一所學校就是一個社會的縮影
一間公司何嘗不是
還更加了一些人生什麼的刺激

天橋上的魔術師 變不回過去

看完了天橋上的魔術師
不錯看!

老實說我把他跟另一位台灣作家
寫滴淚痣或是舌行家族那傢伙搞錯了
所以對這本書的故事有興趣
但一直沒買
直接有一天看到NOVEL版有推
我想說也許這次會比較好看

買回來才發現 原來我搞錯人了
而且 意外地
真的很不錯看

故事是有關中華商場長大的孩子們的故事
都是短篇
但隱隱互有關係
有點魔幻
一些感傷
大多很青春
在看的時候 有點厚重灰塵紛飛的感覺
故事越後面可以感覺作者越寫越順手
真的還不錯

第一個故事是有關石獅子的
就吸住了我
那樣台灣的某一階層努力的不著痕跡
那樣復古的氛圍
那樣遺憾 表現出生命一些用一生去想破頭也無可解的問題


也很喜歡電梯的故事
有那麼點奇幻
也有點失落
比起破釜的馬戲團離鎮
我覺得更細膩 更成人一點

故事最後結束在一個是一個喜歡做模型的人
將光華商場的幾棟樓都做成了袖珍模型
他的兒時玩伴一看就發現裡面處處都表現過去的回憶
天橋 打破的霓虹燈 商店的位置
把前面幾個故事都梢梢收了尾

喜歡作者最後的序
說了他為什麼想寫這故事的緣起
有一天他還小
在商場裡正上完廁所
走上樓梯時 聽見搭搭聲
轉頭一看 一頭黑白相間的斑馬站在樓梯間看著他
我似乎可以看見那野性的眼眸
繃發的肌肉
魔術師正從樓梯出來
與斑馬一起消失
他走回家 睡了一覺
以為是夢
卻發現棉被上沾了幾根剛硬的斑馬毛

記憶不就是這樣
混和了一些想像與邏輯
才可以在歲月的脆化中保存下來


這幾天同時在看"植物園的巢穴"跟"我們不完美"
後者不錯
可以推一下
看完再來寫感想